近日香港有業主把家中的主力牆拆掉，東窗事發，引起軒然大波！
我很早便覺得，香港人實在很喜歡裝修！每幢大廈，一年三百六十五日，總有一兩個單位在裝修！而開電視最受歡迎的兩個目：《空間大改造》同《樓盤傳真》都以裝修作賣點，這或許因為香港人居所太細，要靠裝修來彌補先見的不足吧！但我認為，香港人已經被催眠了，家居不豪裝就不能顯示自己的品味，於是總要甚麼宮庭式呀、工業風呀、日式溫泉旅館Feel呀，甚至乜鬼「低調地奢華」呀，盡之就要裝修啦！
而我最接受不了的，在香港的裝修節目中，設計師都喜歡為家居來個「乾坤大挪移」，即是把本來的廁所變成廚房，把廚房變成睡房，把睡房變成廁所等等，香港人耳濡目染之下，總覺得不把室內來個大移位不安樂！
我不是甚麼裝修專家，但總認為即使沒拆主力牆，貿貿然把廁所廚房換位都不太可取，一來只要喉管安裝不妥便會出現大問題，分分鐘累埋樓下，二來把廚房變成睡房，難道你永遠不開窗？
設計師當然希望你大執位啦，但香港人可否想想，有時不用大裝修，簡潔企理少雜物的家居，就是最舒服的家！
除非有奇蹟出現，《教場0》應該是木村最低收視的劇集了！
個人一向不以收視論英雄，倒覺得《教場0》並不算差，不錯，其調子有點沉鬱，但遠未致於沉悶，而且因為主角風間公親不經常訓話，所以少了很多日劇常見的說教場面；不錯，那些推理有點小兒科，但又遠未致於好低能，也沒有太大的犯駁，每次看到風間公親問警員：有信心拿下嗎？我都覺得好型！
另外，相信觀眾（我指沒看過原著的觀眾，包括我）都期待看到風間公親如何變成《教場1》及《教場2》的個性，但結果《教場0》的風間跟之後幾乎沒有分別，或許這種期望落差也是令劇集收視欠佳的原因之一。雖然有網友已經講過原著設定就是這樣，但編劇有心大幅改編的話（看看現在被視為收視保證的黑岩勉，當年如何改編《歡迎來我家》），是絕對可以做到的，非不能也，實不為也。
還有，我不知道是否編劇原意，本劇刻意避開多個日劇公式：
第一，沒有刻意依循刑警劇的公式，製造二人組（如今季的《Last
Man》），當然，原著應該也是如此，但《神探伽利略》原著中，早期湯川學的拍檔也不是內海薰啦！
第二，日劇最喜歡的玩法，就是每集結尾留下個Hook，吸引你去看（而這個Hook，通常下一集都輕輕帶過），但此劇完全不玩這一套，除非大家覺得風間公親給警員調職屆算是一個Hook啦！
第三，日劇另一公式，就是一定有一個貫穿全劇的所謂秘密，而且每集結尾，都會重覆此一秘密，又是某個場面，慌死大家唔記得！《教場0》也不玩這一套，除非你覺得那個留下錐子的神秘人也算吧！
好了，以上的公式，通常就是大家近年最愛批評日劇的地方，正是這些公式，令大家覺得日劇愈來愈陳腔濫調了，但《教場0》刻意不玩這一套，卻完全敗於玩晒以上三點的《Last
Man》，其實大家批評日劇公式化，是否「葉公好龍」？
或者，如某位網友所言，此劇放在WOWOW或Netflix播，會有不同效果呢！
說「鏡粉」不接受批評，一批評便討伐人，那未必是事實的全部，至少我見周啟生 也有批評，但卻能「全身而退」，一方面你可以說周啟生批評得好有技巧，但另一方面，你也可以說周啟生是正面的，有建設性的批評。
現在有一班KOL，正在Spin一種方向，就是黎生的是批評，而「鏡粉」的則是批鬥，然後簡單二元化說成是「理性」和「非理性」的對戰。
但世事是否如此簡單，究竟甚麼是批評，甚麼是批鬥呢？在我眼中，黎生的說話更像是情緒發洩式的批評（如果不是謾罵的話），相反，部分「鏡粉」（當然不是全部啦，我亦不可能睇晒）的留言，一樣是跟黎生盧小姐討論或辯論（是否客氣則是另一回事），肯定比黎生的「WTF」或「係咪Short咗」更像是批評。
我始終不明白，為何名人KOL的「WTF」或「係咪Short咗」是批評，但網民跟他理論就全變了批鬥，或者你同我講，批評是名人KOL的專利吧！
或者試試，把所有名字去掉，或許看事情會更清楚：
情況1：
A君講一些說話，沒有針對其他人；
B君覺得唔啱聽，在網上爆粗罵A君，又話他Short咗！
如果你認為B君有的言論自由的話，那麼請看情況2：
B君講一些說話；
C網民覺得唔啱聽，在網上罵X君！
如果情況1，B君有言論自由，那麼情況2，C網民都應該有言論自由吧？這應該是很簡單的邏輯，為何只要B換成是泥鯭，或A君變成姜濤，有些人便會有不同的看法？大家不是經常把「對事唔對人」掛在嘴邊嗎？
還有，又人刻意帶風向，指網民的手段，猶如政府用各種手段扼殺言論自由空間（剛好這段期間又爆發尊子被Cut專欄事件），又是完全的偷換概念，擁有權力的人，可以用或明或暗的手段去對付異己，但網民哪有這種權力，他們唯一的權力，就是網上為自己喜歡和支持的人發聲，然後便會妖魔化成「獨裁者」，難怪要他們唯一發聲的渠道也扼殺掉，經常說甚麼「雞蛋與高牆」，當面對政權時，KOLs讚揚網民是雞蛋，當面對KOLs的時候，網民又變成高牆了，真係「公就你贏字就你輸」！
