《拳王》與無記的超穩定結構

有時真的很佩服無記的編劇，無論任何劇種，最後的結局都是差不多，即使主角是消防員、律師、醫生、海關，還是拳手，劇情都大同小異，那份職業只是一個幌子，背後都是倫理劇。

就像近期大熱的《拳王》，算是有點新意了，男主角背負著悲劇的過去，還是帶子雄狼，在無記劇集都不多見，胡定欣的聾啞拳手更是一大突破。但到了最後幾集，又變回無記電視劇的老路，又是天地豪情式的忠奸對立，又是女主角患重病，而且患的是腦退化症，之前全沒鋪排，話有病就有病，完全是為曲折而曲折，若說患病，男主角因打拳而腦有事，還算是名正言順嗎，現在這樣的安排，基本上主角是拳手又得，是律師又得，是小販或大老闆都得，根本就是萬能插蘇。

記憶中，前排的《真相》又是這樣，本來的法庭戲還算不俗，最後幾集一變又成為忠奸大戰了；《魚躍在花見》又是一樣，開頭大半都拍得像日劇台劇，到最後一集，女主角又無厘頭撞車了，似乎女主角不出事，編劇便不懂得如何寫下去了；又如《美麗高解像》，講電視台女主角勾心鬥角，本來算是突破無記的公式，但最後還是回到眾人浪「女」回頭（而且還是突然醒覺，猶如佛家的頓悟）的老路。

選角也一樣，我們可見，最適合無記「一家人齊齊整整」風格的女角，如鍾嘉欣、楊怡、胡杏兒，劇集一部接一部，不太屬典型無記風格的，如徐子姍、胡定欣、陳茵薇、姚子羚，發展就是差了一點點。

我漸漸懷疑，不是無記編劇不想突破，只是無記的體系鼓勵多一事不如少一事，不想玩創意，即使偶爾過界，最後就像被磁石吸著般，被逼回到最穩陣的路線。
無記已變成超穩定結構，不是一個半個有理想有主見有創意的人可以改變，想起無記主宰觀眾的口味，真替香港未來悲哀。