為甚麼香港運動員奧運成績總是「不似預期」？

奧運正式展開，香港運動員亦陸續出賽。每屆奧運，都有不少香港運動員背負著大家的支持和希望出征，但結果成績又大多是令人「失望」，而且希望愈大失望也愈大！反觀美國或中國運動員，表現卻往往合乎預期，較少出現這種「失準」的情況。

是因為香港運動員抗壓能力較低嗎？我不敢說，但近年體院及港協引入心理輔導協助運動員，應該對運動員的心理狀況有幫助吧，但為何表現還是不似預期呢？

個人認為，他們並沒有「失準」，只是我們對他們寄以不切實際的「希望」而已！正如今屆，某位運動員在世界排名前列、或在某項世界賽拿過獎牌，便被視為「獎牌希望」，大佬！與他水準接近的運動員，可能沒有十個也有五六個，要壓倒其他對手拿獎，你估咁容易？有些更離譜，連拿過亞運或亞錦賽獎牌，都被視為「獎牌希望」，完全無視亞洲與世界水平可以相差多遠！換言之，其實該運動員要發揮超水準才可拿到獎牌，但天天被傳媒指為「獎牌希望」，這種「希望」，其實是「奢望」。

記得李慧詩8年前拿銅牌，當時她還未成為「牛下女車神」，也未成為傳媒焦點，賽前也沒有狂煲她是「獎牌希望」，在沒有壓力下，才能奪獎而回。但接著一屆，當全港人的希望都落在她身上時，她所承受的壓力有多大，大家又有沒有理會過呢？

這種情況，在美國、中國、俄羅斯或澳洲身上不會那麼普遍，因為這些國家的「金牌希望」（而不是獎牌希望）太多了，一兩位選手失準也沒有關係，對國家的獎牌榜排名影響極輕微，但香港不同，只有一兩位勉強有機會拿獎牌的運動員，全港人的希望落在自己身上，那種「不要讓香港人失望」的想法只要在腦中出現，往往便成為心魔，揮之不去。

江旻憓在重劍項目只入八強，其實跟她的世界排名（第七）是相近的，她沒有對不起自己，更沒有對不起香港人。

好了，現在香港又把「希望」寄託在「石仔」身上，一個網媒更大字標題，指有專家認為「石仔有機會拿金牌」，機會梗係有！我都有機會贏六合彩啦！我求神拜佛「石仔」沒看到這篇報道，否則恐怕又成為另一道壓力了。

最後，我還要一提，前排有人在鏡頭前說「我聽說今屆有好多位選手都有機會拿獎牌」，然後又說「我不是要給壓力這些運動員」，頂！你講了前一句，已經形成壓力啦！

所以，不要再說甚麼「獎牌希望」了，讓他們好好發揮，好好享受奧運會吧！拿了獎牌自然是好事，但不要強求，但不要奢望。

由奧斯卡談到美國的多元文化

奧斯卡已完滿結束，導演和四個演員獎也沒有爆大冷，有白人有黑人有韓國人有華人，完全貫徹近年奧斯卡強調多元的趨勢，當然，得獎者都是大熱或次熱，我也沒有證據去質疑得獎名單是「政治正確」操作啦！

其中蘭絲麥杜雯三奪影后，比梅麗史翠普還要多，僅次於神級的嘉芙蓮協賓，也實在厲害！將來有機會追平紀錄嗎？

不過讓我最猜不到的，是安東尼鶴健士竟然贏得影帝，不是他做得不好，而是他的對手查德維克·博斯曼已經離世，而且是有色人種，更重要是他的演出也獲好評，種種條件都對安東尼鶴健士很不利，最終勝出，不無一點爆冷成份。

還有一點值得注意，自從2010年以來11位奧斯卡最佳導演之中，有幾多位是美國出生的？答案是1位，是2016年《La La Land》的導演Damien Chazelle，其餘的有英國有法國有墨西哥有韓國也有中國。

這可以從兩個相反的角度看，你可以說美國正在衰落，愈來愈少人才了，但你也可以說美國有容乃大，完全不介意你的出生地，只要你有能力，都可以在這裏得到機會，而全世界的人才，最後也聚在美國爭取機會。

美式球隊靈魂鎖於英式制度之內

12間富豪球隊籌組歐洲超級聯賽，引起軒連大波，有人撐12間球會，也有人支持歐洲足協和國際足協，有人認為12間球會是「改革者」甚至「革命者」，有人認為他們背棄了傳統，人言人殊，其實歸根究柢，就是你視球會為商業機構還是康樂組織呢？

首先，這裏指的球會，當然不是你跟同學組隊參加地區比賽的球隊，也不是街坊福利會那種有聯誼性質的球隊，而是球員收取酬勞，球會靠門票或電視傳播取得收入的那種球會。

球會究竟是商業機構還是康樂組織？這問題在美國從來都不是問題，因為在美國人眼中，球會是百分百的商業組織，句號！美國的四大球類比賽（加上足球就是五大啦），從來都以商業方式運作。

就如升降制度，在我們這些一向受足球制度影響的人眼中，是理所當然的，但美國的職業球賽，從來沒有升降制度，因為一間球會，也就是一間大企業，秒秒鐘幾十萬上落，怎容許每年有幾個企業被Foul出局的情況出現？

記得十多廿年前曾跟簡而清先生有過幾面之緣，他向來受美式文化影響，一說到升降制度，便極不認同，他認為一間公司講求長期發展，但升降制度卻令這些公司每年都面對不明朗的前景，對公司的發展構成礙（大意）。

說得白一點，假定一條街有十間公司，每年都要選一間最不受歡迎的公司，逼令其停業，這樣究竟是令他們更加認真免被淘汰，還是大家都不敢投資太多免血本無歸呢？又例如，TVB的余詠珊曾表示，希望每年淘汰5%的員工，再加入新血進來，這種做法好聽就是汰弱留強，但作為員工卻未必這樣想了。

同樣道理，這12間富豪球會，每間的投資都不得了，但問題是，投資卻不一定有回報，特別是英超球會，競爭激烈，表面上是六大，還未計李斯特城及愛華頓等球會，投資如此多，別說爭英超了，就算爭歐冠席位也不是隊隊有份，還要看著瑞士奧地利匈牙利球會可佔上一席位，你說情何以堪？

但全世界大部分球迷，特別是歐洲的球迷，卻不認為球會是百分百的企業，他們認為球會也是社區的一分子，更不認同球會事事向錢看！然而，球迷是不用出糧給球星的，但球會老闆要，他們可不是開善堂的（除了中東的油王），簡言之，富豪球會根本就是美式球會的靈魂被困在歐洲球會的身體之中，怎樣在兩者之間取得平衡，或根本沒法取得平衡（鬼叫球星身價愈來愈高咩！），這種深層之矛盾，一日不解決，總有一天會大爆發的。

PS：轉念一想，其實唔好煩，12間球會全部轉至美國成立ASL就算啦，用晒美式制度，唔俾轉聯賽嘅話就喺嗰度開過另一間叫United Manchester或乳雲達斯，名為美國主場然後去全世界打Exhibition Games，最後冠軍仲可以大大聲話係World Champion添！美式玩法，還是去番美國才不會水土不服！

戲院根本是抗疫的犧牲品！

又一個港人回憶消失了，雖然近年 UA 已不斷萎縮，而光顧得最多的沙田UA 6和金鐘UA，其實一早已經不存在了，但對於這間超過30年歷史的戲院消失，還是感到可惜！

大家都應該反思，怎樣的政策才可在防疫和民生中保持平衡！眾多受疫情影響的行業之中，戲院是最無辜的！第一，睇戲不用除下口罩，第二，睇戲可以隔行坐（都係唔放心咪再隔疏啲囉！），第三，記憶中並沒有人因為去睇戲而中招！但在政府一聲令下，戲院還是被迫停業一段長時間，真係唔抵！

也不要跟我說全部都係講科學，假如戴晒口罩又有社交距離都唔得，咁其實返工都唔得啦！假如睇戲會引致人群聚集，咁返工坐港鐵又得？假如怕出現群組，咁地盤爆咗咁多鑊，又唔見你封晒全港地盤？

現在的問題是，由公務員和醫學「專家」決定哪些可營業哪些不可，他們都會傾向從嚴，不！正確地說，傾向無牙人的行業從嚴！因為嚴厲措施之後疫情下跌（其實沒有嚴厲措施，疫情都可能下跌架），他們便成為「抗疫功臣」，嚴厲措施下導致大量公司結業，對他們是沒有影響的，他們仍然糧照出。在這種「畸形」的情況下，官員和「專家」自然寧枉莫縱，你死你事，最重要我要攞光環，這根本就是另類「道德風險」吧！

陳木勝和港產警匪片的真正黃金時代

陳木勝的離世，的確令人感到無限唏噓。陳木勝不少作品都很出色，觀乎網上的反應，大家最懷念的作品，不是令無數人視華仔為偶像的《天若有情》，而是90年代中期的《衝鋒隊之怒火街頭》，大家都一致認為，《衝》是港產警匪片的頂級之作。《衝》的成功，片中精彩絕倫的動作場面自然應記一功，但也別忘記，片中的人物性格刻畫比之前的港產片立體得多，有人性得多，所以我們到今天，還會記得片中的「你老母，冚家鏟」（還有之後各人的精彩反應）、「你講得啱，你都講得無錯」、「我們警隊，係要講Discipline」（呢句如今看來，簡直就是最大諷刺），換言之，全片不是完全以動作主導，人物的互動也是本片成功的原因。

其實陳木勝其他電影，也值得一提，像《三岔口》便令人發現，郭富城原來識做戲，而本片也成為郭「谷底反彈」的轉捩點。陳木勝為成龍拍的三套作品：《我是誰》、《新警察故事》和《寶貝計劃》也可說是成龍中後期拍得最好的作品（假如你看過《我》之前的一套爛片《一個好人》，就知道反差有多大），片中的成龍，終於不是占士邦上身（仲要係唔靚仔的占士邦），而是多了幾分人性，更加像是一個人。

有趣的是，陳木勝大部分作品，都是90年代中後期以後的出品，《衝》拍於1996年，《我是誰》是1998年，《新警察故事》是2004年，《三岔口》是2005年，而90年代中期，正是港產片沒落的時期。不少今天的電影人，仍然吹噓80年代的港產片有多勁，90年代中期以後有多堪坷……的確，以票房而論，港產片在80年代和90年代上半葉的確很成功，不過，請大家回想一下，那個時代賣座的港產片，今天有多少經得起時間考驗，而稱得上經典的，甚至大家百看不厭的？我想來想去，就是吳宇森和徐克那幾部，當然還有王家衛，至於成龍在那個時代的作品，如《警察故事》、《A計劃》，大家今天重看，會發現水準原來只是這樣……好了，再看看90年代中後期的港產片，我只計警匪片，除了陳木勝這幾部，還有銀河映像那一系列作品，還有《野獸列警》、《爆裂刑警》，還有林超賢的多部作品，全部今天重看，仍然令人看得津津有味，而我還未計《無間道》啊。

我覺得，正是因為票房的下滑，大家都知道再一味追求動作場面官能刺激是不足夠的（我沒有說這些場面不重要，但不能獨沽一味而已），於是大家都開始另闢溪徑，各自尋找新方向，反而沒有80年代港產片你抄我我抄你的毛病，出現了百花齊放，各自各精彩的局面來。

當然，這些改變，或許無法扭轉港產片沒落的命運，但他們的嘗試，的確為我們帶來不少精彩的作品，革命沒有成功，不代表這一切便要被忘記。以後大家要說港產片的黃金時代，不要一味講80年代，也不要忘記另一個時代。

大雄是如何打敗技安的？

我得承認，我老了，追不上時代的步伐！

看着香港的示威者，不斷進化，不斷改變策略，實在不得不令人佩服。

我曾經認為，逃犯條例是必過無疑的，因為政府控了了議會，全香港市民也是徒然，雖然我6月9日也走上街頭，但卻是抱着「即使沒用也要走出來」的心態，但香港的示威者改變了我的看法。

我也曾經認為，警察與示威者的裝備和武器完全不對稱，更何況政府擁有公權力，可以任意控告示威者（事實上政府也的確這樣做），示威者不斷走上街頭，是以卵擊石的，但兩個月過去，我得承認，我低估了香港的示威者。

那麼示威者有勝算嗎？我不敢說，但我的確比以前樂觀，然後突然間，我想到《叮噹》（《多啦A夢》）中的一個故事，也就是電影《Stand by me》的結尾，大雄為了讓叮噹安心回到未來世界，決心要打敗技安（胖虎），論武力，大雄與技安相差了不知多少皮，大雄根本動不了技安半分，但大雄卻死不認輸，死纏爛打，最終令到技安認輸收場！現在示威者似乎也用着相同的戰術，決心令對方疲於奔命，不勝煩擾，最後寧願認輸（或至少講和）收場。

不過，這戰術有三大要訣，第一，要有長期作戰的決心，別妄想可以速戰速決，更不應主動出擊，反而應採取竄擾戰術，就像《破壞之王》中，阿銀出戰大師兄的戰術，像早前的三罷，就是因為急於求成，期望一戰定江山，結果反而進退失據；第二，一定要護自己，決不可被技安（有意或無意）打死，否敗就無仇報了！第三，不可以出茅招，篤眼插下陰這些下三濫的手段，會讓旁人看不過眼，假如阿福（小夫）、出木杉甚至靜宜（靜香）都選擇跟技安聯手，那麼大雄即使如何死纏爛打，也難有勝算。

在此沒有怪責或割蓆之意，只是一種提醒，共勉之！

清醒些吧！警察們！害苦你們的是林志偉

香港的形勢，發展到今天這個互不相讓的地步，實在叫人憂心不已！一邊提出五大訴求，缺一不可，一邊則為了面子，堅拒讓步，任誰也看得出香港已走進死胡同。

其實香港的示威者，並非鐵板一塊，至少五大訴求之中，釋放被補人未必是共識（鍾庭耀的民意調查也顯示這點）；6.12的暴動定性，似乎也像8萬5那樣，不提就代表不存在了；林鄭下台與否，大家根本不太Care！剩下的兩點，我敢說，只要政府肯做，示威活動至少減少一半以上。

當中撤回修例，是最容易做到的，對政府來說簡直是舉手之勞；於是最關鍵的，就是成立獨立調查委員會了。事實上，成立獨立調查委員會對政府來說本應是最佳的緩兵之計，政府遲遲不肯做不願做，顯然是顧忌警方的看法，特別是近期很「勇猛」的警察隊員佐級協會主席林志偉。

但弔詭的是，林志偉所「代表」的警員，假如堅拒讓步，受苦最大的是誰？可能是全香港市民，但也可能是警員本身！試想想，政府一日不做些甚麼，示威和不合作運動短期內也不會平息。公關手段，做過了，強硬手段，做盡了，但結果如何，大家有目共睹。7.1衝擊立法會，以為民意會轉向，沒有！殺進新城市，以為平民會害怕，沒有！元朗白衣人「恐襲」，以為市民會退卻，沒有！衝擊中聯辦，以為市民會割蓆，沒有！狂告市民「暴動罪」，以為示威者會像「旺角事件」那樣退卻，也沒有！顯然政府和警方所有文攻武嚇都失敗了，繼續下去，示威不但不會停止，恐怕更會成為香港人的「日常」。

當示威變得日常化，警察與示威者再強弱懸殊，其實都在受苦，警察在炎炎夏日，穿上Full Gear出動，絕對不是一件好玩的事，何況在衝突中，即使全副武裝，所費的力氣也不會小的，面對人數愈來愈多的示威者，也是會恐懼的，再加上平時在街上出巡，要面對途人的鄙視眼光，家中成員要面對其他人的冷言冷語。長此下去，不論政府與示威者的角力誰勝誰負，警員都必定輸家，因為即使在早些年的「太平盛世」，也有不少警員因為壓力或其他原因，或沉迷賭博，或出現家庭問題，示威曠日持久，警員精神不斷受創下，破產、欠債、家庭破裂的問題，肯定以倍數增長，那時警方高層（和林志偉）或許因為「立功」而重重有賞，但誰可憐這些精神受創警員呢？你以為加班費便可以彌補一切嗎？

反觀成立獨立調查委員會，不但可以令示威活動大幅減少（假如不是消失的話），而且任誰也想到，最終被調查委員會釘上的，可能只有「光頭」那幾位、柏林仔，還有元朗那幾位而已，絕大部分警員都不會有事，那麼警員們又何必跟這幾個犯事的同僚攬炒呢，大家別騙自己，你們的「同袍」情義，可沒有那麼深厚！

是的，傷害已經做成，但愈遲「止蝕」，傷害愈深。警察們，請好好想清楚，你們不值得為林志偉的升官發財而賭上自己和家人的幸福！記住，贏咗場仗，輸咗個家，絕對是不值得的。